吴茀之与潘天寿同游黄山

 

《致潘天寿信》

 

《论潘天寿稿》

了解潘天寿，细细欣赏这套《潘天寿全集》是个好方法，还可以从他的好朋友那里，读懂一位大师的生活。当潘天寿还是浙江美院（现中国美院）校长的时候，校园里总是流传着这么一首打油诗：“潘老吴老，两者要好；亦师亦友，何人不晓。”这“吴老”就是当年美院中国画系主任吴茀之。潘天寿和吴茀之相知相伴半个世纪的友谊，堪称中国画坛一段佳话。

就在《潘天寿全集》发布的同时，在浙江美术馆四楼的藏品专题陈列厅里，“纪念吴茀之诞辰115周年——吴茀之艺术文献展”开幕了。今天上午，美术馆将举办该展览的艺术分享会。

潘天寿桃李满天下，仅比他小3岁的吴茀之，可能是众多学生中最忠实的追随者和铁杆粉丝。自从23岁的吴茀之在上海美专遇见26岁的潘天寿，从此就被他折服，一生以“寿师”相称。他们共同奠定了浙江美术学院中国画教学体系，和现当代浙派花鸟画风。

昨天，记者采访了浙江美术馆典藏部主任陈纬，他讲述了许多有关潘天寿与吴茀之的故事；同时记者也从潘天寿弟子、著名画家朱颖人及有关吴茀之的纪念文章中，更多地了解了这两位大师的生平秩事。

差三岁，因画结缘

潘天寿和吴茀之的相遇，颇有点武侠味道。

1923年，26岁的潘天寿被刘海粟赏识，邀请他在上海美专担任国画老师。

第一天上课，潘天寿早早来到教室，没想到同学们比他来得更早，且已准备好了笔墨纸砚。潘天寿并不知道，此前有很多前来应聘的老师，因为作画水平不能被同学们认可而被轰走。

这群刁钻学生的带头人，就是吴茀之。他是高师班的学生，具有很深的笔墨功夫，他把笔递给潘天寿，“潘先生，画画看，画画看。”

潘天寿明白了其中的意思，也不多说话，提笔便画。只见梅兰竹菊、苍鹰、八哥、雏鸡、翠鸟，纷纷从他的笔下流出，不一会就铺满一地，且运笔干净利落，用墨浓淡得体。同学们所点的，潘天寿都一一画出，好好惊艳了一把。

从那以后，吴茀之与潘天寿形影不离，由于艺术见解相同，两人每次见面都有聊不完的话题。吴茀之早已拜吴昌硕为师，后来潘天寿也列入吴昌硕的门墙，有了这层关系，两人的来往就更密切了。

吴茀之毕业后，被刘海粟聘为上海美专的老师，和潘天寿成了同事。不过，他对潘天寿仍是恭敬有加，言必称师。

为了更好地探讨书画艺术，潘天寿和吴茀之发起，与诸闻韵、张书旗、张振铎等画友，结成“白社”，取“清白为人”之意。

“白社”以研究国画创作为主，兼及书法篆刻和诗词题跋，举办画展，出版画集，在当时产生了很大影响。

走四方，奔波上海昆明福建杭州

从1923年相识，到1971年潘天寿逝世，吴茀之一路相随。

一个校长，一个国画系主任，从战乱时代开始搭档，谋求中国画教育的新局面。

1937年抗战爆发后，杭州国立艺专几经迁址，吴茀之也追随着潘天寿，辗转多地。

1939年，吴茀之接潘天寿邀请，离开上海美专，赶赴昆明国立艺专任教。

1941年，潘天寿离开昆明，来到东南联大，因为思念老友，就给吴茀之写了一首诗，其中一句是“东南尽有千山水，布袜青鞋待子旋”，后来吴茀之在潘天寿的安排下转到福建师专。

1944年，潘天寿受聘国立艺专校长，此时学校已经迁到重庆。他又一次邀请吴茀之担任国画科主任，还说，吴茀之如果不去，他也不当这个校长了。已经在福建安顿下来的吴茀之，随之赶赴重庆。

1946年，国立艺专回到杭州，第二年腊月，潘天寿和吴茀之相约来到吴昌硕墓前，缅怀共同的恩师。

吴茀之的外孙张向丁说：“我的外公和潘先生，之所以能几十年同舟共济，是因为他们都希望把吴昌硕的遗志传承下去，扛起中国画在新时代发展的大旗。”

这一生，但愿死能同葬

国立艺专回到杭州后，两人住在同一个楼里，交流更方便了。在浙江美术馆的吴茀之艺术文献展中，有一件是当时吴茀之写给潘天寿的信，从中可以看出在浙江的那段日子，他们的往来有多亲密。

那一年盛夏，吴茀之和家人在莫干山避暑，不过他心里还是挂念着潘天寿，于是写信邀他上山，信的开头还是以“寿师”相称，文中说“今暑杭州实在太热，如交通方便，我有此想。今天我已将画桌等略为布置一下，有时很想到外面去跑跑，但一个人总觉兴趣不大，很望您大画完成后，能早日同师母来山上共渡暑期为快！畅叙匪遥！”

随后，因为美院取消了国画系，两人都被安排在资料室工作。他们密切配合，为美院收集了大量的书画资料，不仅满足了教学的需要，也留下了一笔宝贵的财富。

1971年9月5日，年迈的潘天寿已经住进了医院，下午，吴茀之偷偷跑到医院看望潘天寿，这对知心朋友紧紧地握着手，谈得很兴奋也很长久。意想不到的是，他们的这次会面竟是最后的诀别。就在当天晚上，潘天寿离开了人世。

潘天寿遗体火化时，除了亲属，吴茀之是寥寥可数的朋友之一。

潘天寿的骨灰一直存放在杭州殡仪馆。吴茀之和潘师母四处奔走，终于在玉皇山麓找到一块理想的墓地，一代大师，长眠于此。安葬了老师，吴之曾一度想自己百年之后与老师葬在一处。

在这次的展览中，还有一件藏品，是吴茀之1972年秋天写的《论潘天寿稿》，从文字可以看出，吴茀之是看着曾经和潘天寿一起创作的作品，睹物思人——“寿先生常喜以余纸剩墨作诗书画小品遣兴。观此三绝合卷，甚为难得，其中之画开始写兰石时，适余在旁，余皆随后足成。此种画法分之可各自成幅，合则相互呼应，结为一体，加以题字穿插其间，倍觉新颖，其味别开蹊径。而今人琴不再，宜其更为识者所珍。”

1977年，吴茀之辞世，被葬在了一个偏僻的小山坡上，未能如吴茀之生前所愿，合葬一处，深为遗憾。

这个展览，故事很多

2011年12月，吴茀之家属向浙江美术馆捐赠吴茀之书画作品60件，旧藏名家作品41件，以及吴茀之大量画稿、诗文稿等艺术文献。

这次在浙江美术馆举办的吴茀之艺术文献展，就是从这些大量的捐赠藏品中遴选出来的。其中包括吴茀之收藏的吴昌硕、弘一、王一亭、经亨颐、刘海粟、诸闻韵、诸乐三、许醉侯等名家作品。有许多文献都是首次面世，吴茀之致潘天寿的信札就是其中之一。展览将持续到4月19日。